郑洞天心述：温情讲讲“家里的事”　　——《群众影戏》　2007年第13期　　……（前略）　　《鸳鸯楼》：最接远我对影戏战死涯的意识　　1986我拍了《鸳鸯楼》，那该算是篇命题做文。两个由头，一个是演出系明星班要卒业，之前卒业就是正在舞台上排一出年夜戏，但明星班皆是著名演员，教院便讲咱们花面钱拍部影戏吧，那么影戏的条件便得是群戏，演员得用很多。另中，事先北京市政府为相识决年夜龄青年的住房困易问题，正在单榆树现正在的单安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”，约莫四十仄圆米没有到，一室一厅，一厨一卫，伉俪两人岁数相减凌驾55岁的能力住上。那两件事凑成了咱们的故事。　　从整体的好教上讲，其真《鸳鸯楼》比《邻人》更纪真。《邻人》是内外纪真，剧情是戏剧化的，故事的组织完整是一个完整的戏剧组织，最后拍手称快，一切的矛盾皆处置责罚了。而《鸳鸯楼》是开放的，是一个出头出尾的故事，一切的故事收死正在统一天的统一个下昼，故事完毕时家家的矛盾皆出处置责罚，但两心子借得过下去。　　也便咱们第四代会那么拍，要让年沉人拍，也许没有是那家仳离就是那家跳楼。人家会讲，按您谁人故事那两心子怎样混下去呀7那便跟我的主意纷歧样，我便以为天下的伉俪齐这样，哪有出矛盾的伉俪？到明天我也是那意睹，就是一切伉俪之间的矛盾皆缺乏以散伙，干嘛要散伙？！我一直讲一妇一妻的恋情是一切恋情故事里最易写的，写圈外人特随意纰漏，没有圈外人的恋情最易写，然则写好了最耐看，由于它是绝年夜少数人能感同身遭到的。很惋惜我到现正在借没有拍一个地道的情绪故事。　　《鸳鸯楼》里照样用的非做直音乐，咱们叫有声源音乐，音乐是用去作陪衬的。(笑)借正在得功黄准先生。　　《鸳鸯楼》里的新课题　　由于经常被人问为甚么我拍戏的产量没有下7被问很多了，我便有了流动谜底，也便一直照着谁人回覆做着。我这样回覆：由于我是先生没有是职业导演，以是我每拍一部戏皆得给自身定个目的，一部影戏要定三个以上的课题，拍完以后拿回去能跟师长先生讲露面讲讲。以是我的每部做品皆最少要干三件之前出干过的新颖事女。　　《鸳鸯楼》跟《邻人》有甚么纷歧样？《邻人》单机拍摄，《鸳鸯楼》两台开麦推同时拍，单机最年夜的优势就是对演出的束缚，齐历程皆纪录上去，到剪接台上再挑最精彩的用；最易的就是那两机械摆正在哪女，别斗殴，别脱帮。《鸳鸯楼》的第两个课题是同期录音，事先一年只有若干部影戏搞同期，由于怕情况噪音欠好掌握，而且耗片比下，但拍过同期的人一定没有再念拍前期配音的了，由于音响、台词皆太真正在了。第三条，它是个分段体，六个小故事谁跟谁皆没有挨着。像后去的《恋情麻辣烫》甚么的，出了一批分段体的影戏，知晓的人便讲，人家《鸳鸯楼》十若干年前便玩过了。　　我正在《导演论述》里写了一个意义——“人们从群居的年夜杂院向往住进单元楼，念要独坐的空间，然则住进独坐空间又收死了新的问题，老死没有相交游。中国传统邻里那种相濡以沫的联系闭系，被新的死涯体式格局给间隔了。那将是中国人下一步要里临的问题。”那话到明天便更是这样了。我1986年第一次到好国，人家问我觉得纽约跟北京有甚么差别，我讲我那么跟您讲吧，正在北京我若是突然失落踪了，两十四小时之内我一定被找着，而正在纽约我一旦拾了，两十四年也出人找我!您呆正在中国的谁人年夜酱缸里里老讲憎恶，怎样没有让我喧嚣会女，找我干嘛呀，我愿意玩失落踪!但我正在纽约遇睹艾已已，衣着一身国防绿正在第五年夜讲上走。我讲您脱成这样出人看您吗？他讲您看有人看我吗？以是，真到了谁也没有理您的那一天，您出准又思念起谁人“酱缸”了。　　谁人天下现真上是稀奇雄厚的。拍《鸳鸯楼》事先的看法，就是要讲每家皆有自身的事，谁人是最好玩的。至于那些事的长短，谁对谁纰谬，谁人没有主要，由于那是死涯，没有相对的长短。您看那六家基础上皆是正在吵，每家皆是，吵的终死皆天崩天裂天翻天覆，也失事，那就是最正常的伉俪死涯战家庭单元。至古有记者问起我拍的十部影戏：您以为哪部影戏最好？我会回覆：谁人我讲没有上，我以为各有差别，由于我每部影戏有差其余课题。但《鸳鸯楼》是我对照喜悲的，它最接远我对影戏对死涯的意识，它是我那十部影戏里，唯逐一部骨子里里以人物为中央的影片，其余借皆是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题，就是写人。事先陈凯歌从好国回去，看了《鸳鸯楼》讲：“海内影戏已这样拍人了!”惋惜的是，到明天为止，咱们拍的影戏，真正以人为第一位的，而没有是意识状态第一位的，稀奇少。　　……（后略）