《重拾明智》（1923）没有用真拍的rayograph视艺叫巴黎艺术圈惊素，属达达主义达人模范。占渣木殊主催的半即兴配乐为回忆删长新缘故，百年岁念没有如检视更多，两十年月四出曼雷，乍睹两个前卫主义果子共舞。《别烦我》（1926）状态为先再下一乡，却被评为「超现真主义您识条铁」。果而《海星》（1928）决意透过朦胧图像展现超现真诗，实时为缪思「受帕纳斯的琪琪」的好腿留影。《骰子碉堡之谜》（1929）已是失落恋散心出走巴黎，摇骰子决意起舞照样泅水。